A abordagem crua de um tema tão sensível quanto a
Mas, na prática, fazer isso exige muito trabalho colaborativo e semanas de ensaio. O diretor de fotografia detalhou a preparação e os desafios para a Variety.
Segundo ele, tudo dependia de o roteiro funcionar para o formato de plano-sequência, e houve um trabalho colaborativo com o roteirista Jack Thorne para garantir que o texto possibilitasse os movimentos de câmera necessários. “Phil e eu mandávamos e-mails para ele dizendo: ‘A câmera está indo muito longe sozinha, e precisamos de um motivo para ir até lá.’ Então, ele escrevia momentos adicionais. Durante os ensaios, ele reescrevia algumas coisas e tinha novas ideias. Acho que foi um desafio único para ele, assim que ele teve certeza que não éramos malucos e que iríamos fazer um bom trabalho com o roteiro dele.”
Em um vídeo de bastidores divulgado pela Netflix, o elenco e a equipe fornecem mais detalhes de toda a preparação. Na primeira semana, o objetivo era passar por toda a série, cena a cena, até que cada uma delas estivesse gravada na memória dos atores.
Depois, a equipe técnica entrou para estruturar como cada cena seria filmada, mapeando as transições para que tudo fluísse da forma mais natural possível. Lewis e Barantini trabalharam com maquetes e criaram miniaturas dos personagens em um iPad para entender por onde a câmera poderia entrar e sair. Afinal, para o plano-sequência funcionar, é preciso que as transições sejam imperceptíveis.
Pense, por exemplo, no primeiro episódio, quando acompanhamos o detetive Bascombe (Ashley Walters) ao telefone, depois entrando no carro, invadindo a casa de Jamie e, por fim, escoltando o garoto até a delegacia. A câmera segue algum personagem o tempo todo, e a intenção é que o público não sinta as mudanças de posição.
“Nós mapeamos a área que seria usada e olhamos como a câmera iria se movimentar, e ensaiamos como uma dança, entre mim e o elenco”, explica Lewis. “O maior desafio era como ir de uma casa real para uma delegacia falsa. Então, precisamos encontrar um estúdio perto das casas do subúrbio, e encontramos um em Yorkshire.”
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Outro detalhe importante era decidir como tudo isso seria filmado. “Eu não queria que a câmera ficasse na mão, e Phil concordou. Eu estava preocupado, pois quatro horas de duração seria simplesmente enjoativo. Em um ambiente pequeno, como uma cozinha, funcionava, mas andando e subindo e descendo por longos corredores, você sentiria cada passo, e pareceria um documentário”, detalhou Lewis. Por isso, eles escolheram um modelo de câmera leve e prática acoplada a um eixo cardã, um dispositivo de estabilização.
“Tinha suas limitações, mas funcionava como precisávamos: era um eixo cardã pequeno que dava para passar entre os operadores, segurar na frente sem precisar prender à pessoa e, com o clique de um botão, dava para encaixá-lo na mão ou em um drone.”
Foi assim, com muitos operadores de câmera e um ensaio rigoroso, que foi possível filmar os quatro episódios em plano-sequência. Lewis conta que apenas uma cena contou com auxílio de efeitos visuais — quando um adolescente pula a janela no episódio 2 —, mas que mesmo assim não houve cortes.
No processo, nem sempre as coisas saíram como foi planejado. A equipe pensava em fazer 10 tomadas de cada episódio, sendo dois por dia, em um período de cinco dias. No entanto, alguns episódios precisaram ser refeitos 16 vezes.
O perfil da Netflix do Reino Unido fez uma sessão de perguntas e respostas com o público no X e revelou qual tomada foi escolhida para cada episódio:
- Episódio 1: Take 2, do dia 1.
- Episódio 2: Take 13, dia 5.
- Episódio 3: Take 11, dia 5.
- Episódio 4: Take 16, dia 5
Q: Which takes were chosen for the final episodes?
Ep 1 – Take 2 – shot on shoot day 1 of 5
Ep 2 – Take 13 – shot on shoot day 5 of 5
Ep 3 – Take 11 – shot on shoot day 5 of 5
Ep 4 – Take 16 – shot on shoot day 5 of 5— Netflix UK & Ireland (@NetflixUK) March 15, 2025
